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　　图像区域不仅由摄影者拍摄时所选的焦距和相应的像场角决定，也与相机的实际位置和摄影者观看主题时的视角（参阅后面内容）有关。作为摄影者，你可以通过简单的移动——或来回走动、或在拍摄间隙移动、或围绕着拍摄主题行走、或蹲下、或爬到某些物体上……寻找合适的拍摄位置。通过这些移动方式扩大或缩小你与主题间的距离——通过双脚的移动来改变焦距进行拍摄。身体的移动也保证了思想的灵活性，这样你就可以通过照片展现自己之前完全考虑不到的拍摄视角。我们建议你在进行拍摄的个步骤时好不要使用三脚架，尤其是在拍摄完全没有必要使用三脚架的主题时。

因为使用三脚架拍摄的照片会显得过于静止、太过死板，你也无法迅速移动自己的位置并尝试寻找理想的拍摄视角。景别由运动的照片（即电影）发展出来的“景别”也可应用于静止的照片，它以人们非常容易理解的方式定义了主题与观赏者之间的距离。类似于使用变焦镜头拍摄，在拍摄下面的主题时，我们从远处开始，逐渐向主题靠近：远景：这种可以展现所有景物，并给观赏者带来全景概貌的拍摄方式多出现在风景摄影中。穿越整个河谷、整片草地和田野或者一座城市的视线，使观赏者可以俯瞰景物的全景并能够展现其整体的结构，具有包罗万象的效果。事实并非如此，在这儿，照片也只是展示了景物的一个片段——我们看不到景物的具体细节。全景：全景照片可以将主题呈现得更近，它仍然是以概貌的形式为观赏者展示一些可以粗略识别的元素，缺乏具体的细节。例如，在这座城市的俯瞰照片中，观赏者只能看到街道和房屋。半全景：半全景照片突出了场景中的单独元素，并能使观赏者更容易识别这些元素。这类照片仍由环境主导。在这张照片中，摄影者突出了一栋房屋，其所处的街道只是为了衬托该建筑。半近景：近景拍摄使景物周边的环境渐渐模糊甚至消失，照片只是突出了某一个元素并将其完整地展现了出来。在我们所举的例子中，可以是摆放着天竺兰盆栽的窗台，它作为房屋正面的一部分被展示了出来。近景：窗台这一元素不再被整体呈现，而是被切割——车筐被放大显示。拍摄时，我们与拍摄对象间的距离很近。环境变得不再重要，更小的细节如花瓣和车筐的纹理都可以看得很清楚。特写：在非常近的距离内拍摄花，以至于观赏者根本无法分辨其周围的环境，连完整的车筐都看不到，这就是特写。细节：更近距离的聚焦拍摄单独的元素细节——在现实中常常是较小的元素。例如，整张照片是对某一朵花的特写

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