会发现画面格式上的细微变化。对这些观赏者来说，不常见的长宽比例就像是视觉上的绊脚石，他们不自觉地就会认为照片是错误的、仿造的或者经过处理的。
后期裁剪的巨大优势在于，画面格式可以适应特定的主题，可以生成非标准的画面格式。这种方法还可以使同一张照片实现多种变化。较小的剪裁和长宽比例的调整完全不会被观赏者察觉到，例如将长宽比例由4:3改为3:2。只有那些看过大量照片的、经验较丰富的观赏者才会发现画面格式上的细微变化。对这些观赏者来说，不常见的长宽比例就像是视觉上的绊脚石，他们不自觉地就会认为照片是错误的、仿造的或者经过处理的。如果你想尝试只在取景器中对照片进行构图，那么你的眼睛能得到很好的锻炼：任何时候你都无需进行更多的后期剪裁，而是在拍摄过程中就有计划地让照片适应某种格式（全景、正方形……）并完成相应的构图。完美的图像质量、灵敏的感觉和快速的摄影眼光会减轻你在处理照片时的负担。当然这样做也有例外情况，大多数单反相机都没有的取景器，这导致终出现在照片中的景物会比你从取景器中看到的要多，很多时候在后期对照片进行细微的裁剪还是非常必要的。有些相机可以为你提供各种不同的长宽比例选择，主要有4:3、3:2、16:9以及1:1。这便极大地扩大了你的构图空间，但也迫使你在拍摄每张照片时都要选择合适的长宽比例，还不能忘记之前设置的格式。格式限制有些摄影者会通过自己有意识的决定限制其对画面格式的选择。
他们认为，用同一格式连续摄影是一种令人兴奋又有趣的视觉体验，并能够使主题服务于其所选的画面格式。这种自己给自己施加的限制会将格式的重要性置于内容之上，从而忽略了对拍摄主题的选择。对某种特定的媒介或者照片系列来说，使用一种格式会非常有意义，如果摄影者在拍照的时候，总是把这种格式作为唯一的风格手段，那不妨尝试换一种格式，这样拍出来的照片效果往往会更好。因为格式选择应该与所有的构图方式一样，以实现预期的效果为目的。商品和静物摄影在这里是个例外，即出版物专用图像资料的拍摄，因为这种情况一般会对画面格式作出具体要求，使其必须遵守某种特定的布局规定。有一些静物摄影者就做得很好，他们会将格式限制为常用的长宽比例，在理想情况下根据主题选择横幅或竖幅的格式。
东莞签约仪式拍摄