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拍了2年多婚礼，自己也总结了不少经验，希望不管正确与否，拿出来跟大家分享一下。随着越来越的玩摄影的朋友被自己结婚的朋友邀请过去拍婚礼，也出现了越来越多的问题，一些朋友没有拍过婚礼，非常头疼，也许我的这些经验能帮助他们，更快、更好的去适应婚礼拍摄。纪实婚礼摄影这个概念是个舶来品，西方国家的婚礼与国内有所不同，西方国家婚礼影像主要取决于婚礼当天，而国内的新人通常是将婚纱摄影和婚礼当天拍摄分为两个部分。他们往往注重婚纱摄影而忽略婚礼当天的拍摄，婚礼当天的摄影通常只作为记录形式。而西方国家的婚礼将图片形式转化为纪实形式，新人会聘请职业的婚礼摄影师来完成拍摄，职业婚礼摄影师发挥其技术、感性、审美来抓拍婚礼精彩瞬间，在新人轻松自然欢快的氛围下融入这种拍摄手法将使每张图片赋予情感、赋予语言！就其范围来说，是婚礼摄影；就其属性来说，是纪实。在国内，这种纪实婚礼摄影更多的是和传统的婚纱照做对比，而不是婚礼跟拍。婚纱照中表现的是固定的场景和特定的姿势，简单的说：同一个姿势要一百个新人去做，而事实上不是所有人都会适合千篇一律的模式，甚至一百个人中至少有五十个人觉得这个姿势很糟糕。拿到相册的感觉是平淡的，问题不是照片好不好看，而是照片中的人究竟是不是自己。总结起来婚纱照是一种归纳，一方面它提炼新人愉悦、幸福的一面，而在另一方面就在不知不觉中丢掉了个性和新人本身的特点和气质。这是一种量化所带来的不可避免的副作用，是一种遗憾。纪实婚礼摄影则是一种演绎，一场婚礼由不同的主角、配角们，在不同的场地、不同的日期、不同的环境、不同的心境下演出。每个人是独立而真实的，每个表情是立体而生动的。在国外，婚礼通常是举办一天，时间上比国内的婚礼要充裕，因此，就有了更多的时间拍摄一些绝美的照片，“绝美”不是“唯美”，人们的动作和面容达不到无瑕疵，然而作为艺术品和记录品，却是无瑕疵的，能够穿越岁月，雕刻时光。婚礼跟拍对一个摄影师来讲，要求还是很高的。要有敏锐的洞察力、要有过硬娴熟的技术、要有很好的体力、要有经验，对事物的发展有预见性，拍摄要有提前量。我们现在的婚礼摄影的主流方式，是与欧美的纪实婚礼不一样的，欧美的纪实婚礼，讲求的是纪实，不会有很多甚至不会出现摆拍的场景。而我们现在流行的婚礼摄影，要求的是两点的结合，即“纪实与艺术”的结合。
暖色和冷色无论某种颜色的色调和与之相关的效果如何，基本上所有的颜色都能被定义为暖色调或冷色调。这种划分是完全主观的，因为颜色不会真正让人感到冷或热。红——橙——黄色调令人联想到炎热（火、炙热、太阳），而蓝——青——绿色调则令人联想到寒冷（水、天空）。我们完全可以将色彩学家约翰内斯·伊顿（JohannesItten）设计的色相环分成两个部分——左半部分为暖色调，右半部分为冷色调。暖色调给人以亲近、亲密、友好和热情的感觉，这主要源于普通灯泡和蜡烛的黄色光线。冷色调则会在图像中形成一种远距离的、保留的、不舒服的氛围。我们能够非常直接地感受到颜色的冷暖效果，即使是Zui细微的差别也逃不开我们的双眼。即使照片中有很多的红色和橙色，可一旦有一点儿蓝色出现，照片就会显得更加冷漠、客观、有距离感。
摄影构图：把我们所要表现的对象，根据主题思想的要求，以现实生活为基础，然后把所要表现的元素，有机的组织安排在画面里，达到摄影者的拍摄意图。当拍摄对象中，景物以横线为主时，为了表现出较宽阔的视觉效果，就需要采用横画幅来构图。竖幅画面有利于表现高大、挺拔，属于表现伟岸形态的构图形式，重在展示和突出上下方向感以及上升感。
前景对具有三个层面和传统结构的照片来说，所有位于主要元素之前的图像元素都应处于前景之中。一般情况下，我们会通过模糊或极端裁切将这一层面上的图像元素弱化，使其只呈现轻微的痕迹。在三个层面的情况下，照片的主要元素很少会位于前景中，但有时也有例外，如果出现这种情况，我们就应该设法将其与后面的层面分开。如果照片只有两个层面，大多数情况下主要元素都会位于前景中。作为例外，较小的次要元素也会位于前景中，例如人物肖像中的配饰，它会对位于背景中的主题（人物）进行补充。
