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光线的多少主题的亮度取决于光源的数量和强度，这在人工照明时是很明显的，因为更多、更亮的光源可以产生更大的亮度。然而日光的亮度是不断变化的，这是摄影者无法决定的，它只能取决于天气情况、季节以及白天的某个时间段。人类的眼睛可以感受到很大的对比范围，并能非常快地适应更亮或更暗的环境，因此我们对很多亮度变化完全没有意识，只有明显的差别才会被我们发现。然而相机则包含较小的动态范围，即使现场的光对我们来说足够亮，但是对照片的准确曝光来说很可能还是不够。少光会迫使相机的光圈完全打开，同时也需要较长的曝光时间，有时还需要较高的感光度，这极大地限制了摄影者构图的空间。这样一来传感器产生的噪点也会增多，从而导致图像材料的质量下降。然而太多的光也会超过相机硬件设备的极限，导致光圈不能再缩小且曝光时间也不能再缩短。但是这一问题很少发生，通常来说摄影者都是在尽量克服光太少而非太多的问题。原则上较亮的照片看起来柔和、温暖、积极且令人愉悦，因为很多光能让人想到阳光，从而联想到阳光明媚的夏日。而较少的光则会形成一种阴暗、消极、沉重、危险的气氛——无论照片的主题是什么，尤其是阴暗区域在照片中占主导时，因为这能令观赏者想起黄昏、夜晚或是阴暗的冬季。
格式限制有些摄影者会通过自己有意识的决定限制其对画面格式的选择。他们认为，用同一格式连续摄影是一种令人兴奋又有趣的视觉体验，并能够使主题服务于其所选的画面格式。这种自己给自己施加的限制会将格式的重要性置于内容之上，从而忽略了对拍摄主题的选择。对某种特定的媒介或者照片系列来说，使用一种格式会非常有意义，然而如果摄影者在拍照的时候，总是把这种格式作为唯一的风格手段，那不妨尝试换一种格式，这样拍出来的照片效果往往会更好。因为格式选择应该与所有的构图方式一样，以实现预期的效果为目的。商品和静物摄影在这里是个例外，即出版物专用图像资料的拍摄，因为这种情况一般会对画面格式作出具体要求，使其必须遵守某种特定的布局规定。有一些静物摄影者在这方面就做得很好，他们首先会将格式限制为常用的长宽比例，然后在理想情况下根据主题选择横幅或竖幅的格式。摄影者在选择画面格式的同时，也要对图像区域进行选择，或者说要决定将现实的哪一部分呈现给观赏者，这或许是构图中Zui重要的步骤。图像区域被限制在照片的边框之内，并且整张照片的构图过程都要在此框架内进行。摄影者不仅要在形式上，也要在内容上选择现实中的一个片段并使之可见、可叙述又可经历——这个片段就是照片的基础。每张照片都讲述了一个故事，一般情况下它可以不通过文字或相应的注释就吸引观赏者。照片讲述的故事越清晰、越浓缩，对观赏者来说就越容易理解、越有趣。但是，摄影者在拍摄时往往会有这样的问题——不知道该如何抉择。一切看起来都很有趣——埃菲尔铁塔、塔后的落日、塔前的路人、塔右边的街头艺人、塔左边的花卉以及摄影者眼前的导游——很多摄影者都会尝试着将所有内容“塞进”一张照片中。对摄影者来说，现场情况的确如此，并且看起来很和谐，但他忘记了，在现实情况中我们无法一次性地感知所有的内容，而是要一个接一个地去感知。
阴天或强度较低的散射光下拍摄：a、直接测量人物脸部增加、1/3曝光量直接拍摄。b、使用闪光灯在逆光方向提供一个轮廓光或逆光的效果，增加画面质感。要提供效果较为明显的轮廓光或逆光，闪光灯的亮度应高于环境光的亮度三级以上为佳。